被洪金寶模仿、被王晶借鑒，桂治洪的巔峰之作，成為一代人的「午夜夢魘」

70年代末，港片市場掀起了一股「電影新浪潮運動」。在這股新浪潮運動的推涌之下，恐怖題材的電影作品，迎來了一次創作高峰期。
許鞍華的《瘋劫》、余允抗的《山狗》、徐克的《地獄無門》、洪金寶的《鬼打鬼》、楊權的《魔界》，也都在這一時期，走入港片大銀幕。
在這股恐怖片創作熱潮之下，有一個人的名字，顯得格外搶眼，他就是 桂治洪。

60年代中期，桂治洪進入邵氏，并以副導演的身份，與潘壘、何夢華、中平康、史馬山、張徹等人，合作了不少電影作品。
70年代初，桂治洪正式坐上導演的位置，并通過《女集中營》、《蛇殺手》、《索命》、《鬼話連篇》、《鬼眼》等作品，一步步探索出了屬于自己的驚悚、恐怖電影風格。
只可惜，此時的港片票房市場，一直被李小龍、劉家良式的功夫片，李翰祥、許冠文式的喜劇片，張徹、楚原式的武俠片所統治，桂治洪的恐怖片作品，也沒能在此時的觀眾市場上，獲得太過突出的表現。
時間來到70年代末，因為觀眾們的審美疲勞，彼時的傳統武俠片與傳統功夫片，開始快速走向衰落。而在「新浪潮運動」的沖擊之下，恐怖片作品也開始在港片市場高歌猛進。
在這樣的市場大環境之下，1980年時的桂治洪，也通過一部《邪》，一舉穩定了自己「港產恐怖片宗師」的市場地位。本期，我們就來聊一聊桂治洪的這部恐怖片巔峰之作—— 《邪》。

這部《邪》由桂治洪自編自導，電影一開始，桂導巧借粵劇《客途秋恨》的唱詞，引出故事主題。
順帶一提的是，可能有不少觀眾，并不熟悉粵劇《客途秋恨》，但是這處曲目的開篇唱詞，卻曾在一代人的腦海中，回響不斷。
那就是： 涼風有信，秋月無邊，虧我思嬌的情緒，好比度日如年。
2000年，王晶、張衛健合作了武俠劇《小寶與康熙》，而《客途秋恨》的這幾句開篇唱詞，也被張衛健設計成了「韋小寶」的口頭禪。
隨著這部劇的熱播，「涼風有信，秋月無邊，虧我思嬌的情緒，好比度日如年」這四句話，也成為了一代人的影視記憶。


《邪》的故事，發生在民國時期的廣州西關重貴新街十三號老宅內。
這座老宅的主人，是來自廈門的一戶陳姓旺族。陳老爺膝下無子，只有一個女兒陳秀英。為了讓陳家的家業后繼有人，陳老爺招了一個上門女婿楊振宇。
陳老爺去世后，陳家的生意變得越來越差，陳家也快速衰落。為了節省開支，陳秀英只好遣散府內的傭人。
看到陳家衰落，楊振宇的心中極為不快，因為他入贅陳家，就是來享福的。現在陳家落得如此光景，楊振宇也對妻子陳秀英愛答不理，終日留戀青樓楚館、借酒消愁。


沒過多久，陳秀英得了肺熱癥，臥床不起，需要楊振宇來照顧。這讓楊振宇，更為不快。
陳家雖然衰落，但百足之蟲死而不僵，還是留下了不少房產、地契。楊振宇想與陳秀英失婚，可是又舍不得陳家的家業，于是只能假意逢迎，繼續生活。
楊振宇找來了一位大夫，為妻子看病。臨走時，大夫稱呼楊振宇是「陳少爺」。
這贅婿的身份，要是放在以前，楊振宇也就認了。可是現在，陳家衰落了，他再也不想當這個窩囊的贅婿了，于是心生怒火的楊振宇，對大夫一陣斥責。


一日，一名光頭貨郎，來陳府送貨。得知貨郎要去廈門，于是陳秀英便委托他，將一封信捎給那里的親戚。
貨郎離開幾日后，一個叫梁綺華的女孩，來到陳府。綺華自稱是福嬸的女兒，受福嬸委托，特地來看望秀英的。福嬸以前是陳府里的奶媽，后來回鄉下養老去了。
得知綺華的來歷，秀英便想留她在府內吃飯。可是，家中一個傭人也沒有，秀英自己生了病，而楊振宇又跑到外面喝酒去了。清鍋冷灶之下，秀英也不知道該如何招待綺華。
看到秀英生了病，身邊也沒人照顧，綺華便主動提出，要留下來照顧秀英。

秀英不想麻煩綺華，于是連忙推辭。這時，鄰居老劉來到陳府。原來，楊振宇喝醉酒，回來時掉入了池塘，幸好被釣魚的老劉發現，救了上來。
在綺華的幫助之下，三人將醉酒的楊振宇抬了回來。看到府中確實需要一個人手幫襯，于是秀英便讓綺華留了下來。

在一個雨夜，喝醉酒的楊振宇，回家后耍起了酒瘋，對秀英又打又罵。綺華看不順眼，想去阻止，結果糾纏之下，三人打作一團。
混戰中，兩個女人將楊振宇推入一口水缸之中，而楊振宇也在水缸中溺斃。

楊振宇斃命之后，惶恐的秀英不知所措。綺華提議，將楊振宇的「尸體」丟入池塘，偽裝成「喝醉酒、失足落水」的樣子。
那一夜，大雨滂沱，秀英、綺華按照計劃，將楊振宇的「尸首」丟入了池塘。可是第二天，二人到池塘邊查看時，卻發現楊振宇的「尸體」不翼而飛了。
自那之后，陳府便開始發生一連串的怪事。秀英、綺華在夜里，頻頻看到楊振宇的魂魄。有病在身的秀英，經歷了幾番驚嚇之后，一命嗚呼。

幾日后，陳府舉辦了秀英的葬禮。而在葬禮上主事的，正是之前「溺水斃命」的楊振宇。
原來，這一切都是楊振宇的圈套。綺華根本不是福嬸的女兒，而是楊振宇在青樓認識的「妓女」。二人一唱一和，設計了這麼一出戲碼，就是為了「嚇死」秀英，霸占陳家的家產。
料理完了秀英的喪事，楊振宇便將綺華娶入府中，曾經的「陳府」也被改名為「楊府」。

秀英「頭七」這一晚，綺華在秀英曾經住過的房間里，看到了秀英的「鬼影」，嚇得魂不附體。
楊振宇認為，綺華可能是太緊張，出現了幻覺。為了安撫她的情緒，楊振宇決定將秀英生前用過的家具，全部扔掉。
結果，工人們搬家具的時候，再度于屋里看到了秀英的「鬼影」。


楊振宇請了一個道士，到府里作法。可是，道士離開后，綺華再度看到秀英的身影，而楊振宇也遭到了秀英「魂魄」的襲擊，險些喪命。
經歷了這次襲擊后，楊振宇意識到，事情有些不對，他認為秀英沒「死」，故意在裝鬼嚇自己。于是他前往義莊，打開了秀英的棺材。可是秀英的尸首，安安穩穩地躺在棺材之內。
這一日，光頭貨郎再度來到府中送貨，綺華一不小心說漏了嘴，讓貨郎知道了秀英去世的真相。為了滅口，楊振宇干掉了貨郎，將其尸首埋在院中。
結果當夜，秀英的魂魄再度出現，還質問楊振宇、綺華，為何要害死貨郎。

第二天早上，一名酒肉和尚來到府中化緣。在柴房里，和尚看到了秀英的「鬼影」，于是打算施法，將其降服，可惜失敗。
越來越多的人，在府中看到秀英的魂魄，這讓楊振宇、綺華的內心，變得異常不安。夜里，楊振宇睡覺時，發現秀英的「尸體」，突然出現在自己身旁。驚恐之下，他跌落樓台，墜亡。
楊振宇去世后，綺華為他料理了后事。葬禮上，一個神婆突然造訪。神婆看出府院內陰氣極重，必有妖邪作祟。

綺華懇請神婆做法，降服府內的妖邪。于是，神婆開壇作法，并在綺華身上畫滿符咒。神婆告訴綺華，夜里無論看到什麼，都不要開口說話，安心默念經文。只要熬過了這一夜，妖邪便會離開此地。
夜里，綺華看到府內鬼影攢動、群魔亂舞，一片駭人景象。然而她謹記神婆的話，默不作聲，在心中默念經文。
此時，鬼影來到綺華身邊，扯掉了她的雙耳。劇痛之下，綺華放聲哀嚎。隨著綺華的張口，神婆的法陣失敗。
自那夜之后，陳家老宅便變成了一座鬼宅，再也無人居住。在老宅內，時常有一個失去雙耳的瘋癲女人，自說自話。她就是綺華。

陳府真的「鬧鬼」嗎？其實并沒有，電影的最后，導演借秀英妹妹之口，說明了一切。
原來，貨郎前往廈門，將一封信交給了秀英的妹妹。妹妹來到廣州看望秀英，結果卻發現了姐姐遇害的真相，于是便以其人之道還治其人之身，裝神弄鬼，「嚇死」了楊振宇、「嚇瘋」了梁綺華。
恐怖片的意義，并不只是單純地嚇唬觀眾，而是通過一個恐怖的故事，諷刺人性、剖析生活，《邪》便是這樣的一部作品。
電影中所謂的「邪」，并非是鬼怪妖邪，而是人心中的邪念。楊振宇、梁綺華二人，心生邪念，打算干掉陳秀英，謀奪陳家家產，最終卻害人害己。

大道理誰都會講，但是如何通過一個結構巧妙的故事，在娛樂觀眾的同時，又闡明思想、表現主題，卻是考驗一位導演創作能力的難題。
在這部《邪》里，桂治洪導演就很好地將「娛樂效果」與「故事思想」結合在了一起，通過各式各樣的鋪墊、暗示，讓電影的故事生動、節奏緊湊。
比如，電影一開始，先是放出了一段《客途秋恨》的旋律。這曲《客途秋恨》，原本講述的就是「多情妓女」與「浪蕩公子」的故事，這麼一個片頭曲，也與電影中楊振宇、梁綺華二人的關系，形成了明暗呼應。


再比如，貨郎第一次來到陳家時，他的身影，與一把柴刀一同入境。而電影的后半段，貨郎也「死」在了楊振宇的柴刀追擊之下，可謂是草蛇灰線，伏脈千里。


憑借過硬的制作水準，這部《邪》在1980年上映后，獲得了300多萬的票房成績，位居該年度港片票房排行榜的第11位。
以現在的眼光來看，300多萬的票房并不算什麼。但是在1980年的港片市場上，這已經是一個相當不錯的成績了。畢竟，這一年的票房冠軍，也才拿到570萬的成績。
這部《邪》在大受好評的同時，也啟發了不少港片創作者。
在《邪》的結尾處，桂治洪對日本電影《怪談》進行了惡搞，拍攝了一個「在身上寫滿符文，施法驅邪」的橋段。
《邪》在1980年7月上映，而1980年的12月，洪金寶也自導自演了一部《鬼打鬼》。巧的是，在這部《鬼打鬼》里，洪金寶也拍攝了一個「在身上寫滿符文，施法驅邪」的橋段。
結合兩部作品上映的時間，以及運境方式，洪金寶的「模仿意圖」，也是分外明顯。



不光是洪金寶，桂治洪這部《邪》對王晶的電影創作，也產生了不小的影響。
在《邪》里，桂治洪設計了一個「鬼手追人」的橋段。而這個橋段創意，在《鬼畫符》、《俾鬼捉》、《鬼媾人》等作品中，也被王晶拿來反復使用。

1980年的這部《邪》之后，桂治洪導演迎來了自己的恐怖片創作高峰期，隨后又打造了《尸妖》、《邪斗邪》、《邪完再邪》、《飛尸》、《邪咒》、《蠱》、《魔》等作品。不過，這些作品的水準，都未能突破《邪》。
1984年，桂導拍完了《走火炮》之后，便選擇了息影、退休。而1980年這部《邪》，也成為了桂導恐怖片生涯中，永恒的巔峰。


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