葉玉卿的這部電影，到底是童年啟蒙還是童年陰影？

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葉玉卿，不同于如今的網紅臉審美，她臉部偏圓，身材也是同樣豐滿圓潤。
如果可以用性感來形容其他美人，那麼更適合葉玉卿的詞匯是：風情。
魯迅說：男人有兩大愛好，一個是拉良家女子下水，一個是勸風塵女子從良。

在90年代初，對于當時正處于年輕貌美狀態的葉玉卿，看其寬衣解帶，那自然是所有男人的夢想。
而當時百無禁忌，風頭正勁的香港電影業，又怎會錯過任何娛樂大眾的機會呢？
一脫成名，這句話不少的女星身上應驗過。
舒淇，鐘麗緹，邱淑貞，彭丹，溫碧霞，翁虹，李麗珍，葉子楣，吳家麗，楊思敏，徐若瑄，陳寶蓮……

這些名字仿佛是自帶畫面感一樣，能讓人勾起一段段美好的觀影記憶。
這些女明星性格各異，身材也千差萬別，輕解羅裳的程度也不盡相同，不過傳達給觀眾的，那種人類刻在DNA中，對于原始審美渴求的滿足感，卻是殊途同歸的。
美妙的胴體搭配上時而夸張時而離奇的劇情，這種體驗是遠超過郭德綱相聲中所提到過，那種布景簡單兩三個人就能演完的電影的。
天下熙熙皆為利來，天下攘攘皆為利往，誰也不是天生的暴露狂，這些女孩子也只不過是勉為其難地選擇了一條通往成功的快車道，她們所收獲到的名聲和金錢背后，自有其難同人講的特殊代價。

我們作為普通人，思想上自然是要努力地和世界上偉大的靈魂靠攏，要讀一些高大上的著作，但是誰也免不了五谷雜糧的俗氣，一切都講究個度，尺度對了一切就都對了。
我們作為觀眾，作為看官，在欣賞這些作品時，一定要記得感恩她們所付出的一切，那些社會性死亡，那些被口誅筆伐的非議，都是我們欣賞這甘之如飴的作品背后苦澀的滋味。
說回葉玉卿，她的生日是1967年2月12日，她在1985年獲得亞洲小姐季軍。

在亞姐比賽后，隨即簽約了亞洲電視，在多部電視劇中擔任過女主角，不過一直不溫不火，沒有獲得什麼名氣。
直到1991年，合約期滿之后，離開亞視，開始尋求更大的發展。
先是在八卦雜志拍攝性感照片，大獲成功。
趁著熱度，馬上拍攝了幾部愛情電影：《情不自禁》、《我為卿狂》、《卿本佳人》。

這幾部影片票房表現優秀，更是進一步將葉玉卿推上了事業的巔峰。
我們知道，香港藝人基本上都是多棲發展的，很快，葉玉卿也簽約了唱片公司，推出的首支主打歌就成為經典。
這首歌就是《擋不住的風情》，其中一句歌詞：來吧，我是千般風情；來吧，我是燒得要命。

一面對她個人特色進行了總結，一面又撩撥起更多男人心中的熱火。
正如我上面所說，沒有人是天生的暴露狂，一個人成名后，第一個想法一定是想要轉型，想要把自己脫掉的衣服一件一件地穿回去。
對于舒淇來說，這個過程長達十多年之久。
而對于葉玉卿，卻來得很快。
她在1993年，就憑《天台的月光》和《玫瑰玫瑰我愛你》兩片成功轉型。
1994年，更是因為飾演了《紅玫瑰白玫瑰》中的「白玫瑰」一角，提名第31屆金馬獎「最佳女主角」。

這個角色充滿了清純和知性，成功地突破了她以往性感風情的形象。
一個美人，既下過水，又從過良，并且每段經歷都如此成功，怎會不被人喜歡并留下深刻印象呢！
之所以這期要講《盲女72小時》，是因為這部電影正是介于下水和從良之間的佳作，在片中葉玉卿既是展露美好身材，又是秀了一波演技。
并且本片不同于《卿本佳人》等片著重于顏色部分，而是增加了懸疑感緊張感，拉滿了戲劇張力，非常的值得一看。
下面，就請跟隨小編，看看《盲女72小時》到底講了個什麼故事吧。

一、鋪墊，盲女葉玉卿和惡男黃秋生獨處一室葉玉卿飾演的角色叫做阿香，因為剛做完眼部手術，導致會有三天時間的短暫失明。

阿香和老公居住在遠離市區的一處豪宅別墅。
老公因公出差，保姆因事外出，只留下阿香一個「盲女」獨守空屋。

此時，黃秋生飾演的惡男「黃秋生」出場。
關于他的信息一切都是未知的，他先是假扮成男主人的小學同學，后來因為碰巧下大雨而登堂入室。

阿森逐漸兇相畢露，剛開始還講些禮貌，后來變得越來越粗魯。
在阿香以為阿森在雨后已經離去后，準備洗澡后睡覺。
誰知，阿森就躲在浴缸里，在她的身后猥瑣異常。

二、發展，惡男真相畢露，盲女備受折磨被女主人阿香察覺到阿森的不對勁之后，阿森也逐漸開始展露出自己的真實面目。
因為阿香眼睛暫時失明，她毫無對抗阿森之力，只能聽阿森支配、囚禁、捆綁、[猥.褻]。

在這個過程中，通過阿森的自述，故事的真相逐漸揭露。
原來阿香的老公是一名著名的心臟科醫生，而阿森的老婆曾是他的病人，阿香老公利用職業便利與病人發生不齒行徑，這都被阿森看在眼中。
后來，阿森老婆因病去世后，阿森就一直在暗中窺視阿香夫妻二人的生活，伺機報復。
阿香得知真相后，承受著肉體和精神上的雙重折磨。
不過她沒有被擊垮，而是告訴自己要冷靜！

三、結局，塞翁失馬焉知非福，阿香重獲新生隨著阿香堅強意志的覺醒，她開始想辦法對付阿森。
她裝扮成哮喘這一計謀支走阿森，然后偷偷找出大哥哥聯系外界。

不過因為電話的電池沒電，通話中斷，她在拿著電池想要上二樓房間充電途中，阿森返回，阿香為了騙過阿森，把電池藏在了身體的某個部位當中！

后來，在阿森正準備對阿香進一步施暴時。
一位警探進屋查看，結果被阿森反殺。
然后，阿香的老公也提前回家，也同樣被阿森反殺。
此時，阿香的視力逐漸恢復，她假裝自己還是盲人狀態，用花瓶砸暈了阿森。
又經過幾次翻轉之后，最終打死了這個惡人。

對于奄奄一息的老公，她也并未選擇原諒，因為這個男人本質上是個徹徹底底的渣男，正是因為他所做的傷天害理的事，才引發了這段災難。
阿香從這個事件中覺醒了自己的女性意識，正所謂塞翁失馬焉知非福，她至此重獲新生，變成了一個獨立自主的新女性。

《盲女72小時》具有標準的好萊塢三幕式敘事結構，前段部分鋪墊故事和人物，中段部分情節發展，后段部分進入關鍵和反轉。
影片的前段部分質量極高，制造了一個高概念性的設定，也就是一個封閉的空間，一名孤立無援的短暫失明72小時的女性，如何從危險處境中逃出生天。

在這個設定中，一切都是未知的，黑暗的反派力量，也就是黃秋生飾演的阿森，他是誰？他的犯罪動機是什麼？他會做出什麼事情？一切都是充滿了懸念。

同樣地，在天平上，加害者對應的另一側，受害者阿香，她會有何種遭遇？她將如何應對？是否會出現意外狀況？她的結局會是怎樣？也同樣充滿了未知。

前半段的設定和故事講述，讓觀眾體驗了一把當壞人的「快感」，觀眾會不自覺地將自身代入到阿森這個變態視角之上，想象著如果自己就是阿森，會不會像他一樣用猥瑣、貪婪的眼神去注視眼前這個女人。

女人的失明，其實就相當于自己的隱身，人一旦擁有了隱身的能力，能否把持住內心中惡的成分的釋放？
可是，中段和后段故事，卻泄了氣，讓影片淪為了無趣的拼盤。
阿森的角色缺少原創性，就像是從其他黃秋生主演的變態電影中復制粘貼過來的一樣。
為了增加吸引眼球的元素，全片葉玉卿都身著清涼的吊帶裝，太過依賴賣肉，從而忽視了劇情設計。
警探和丈夫被殺的情節也都設計得太過隨意。
當然，最后女主角視力的恢復，和自我女性意識的覺醒的確很棒，只不過形成這種最終結局的過程，也就是電影中的起承轉合略顯粗糙了，讓最終呈現的效果打了不少折扣。
這部電影，我覺得是非常值得翻拍的一部，其主要架構非常的精彩，即使用現在的眼光來看也毫不過時。
類似題材，2016年的美國電影《屏住呼吸》曾備受關注，