長壽劇／劇作家們賣腦賣血的爆肝戰爭

▲本土劇天馬行空的劇情，甚至加入了動畫片元素，都是編劇們嘔心瀝血生出來的妙梗。（圖／劇照） 大 中 小 一部戲劇的製作，往往是在許多力量拉鋸下完成的，包括收視、預算、參獎、電視台理念、觀眾要求等等。近幾年來大打收視率戰爭的長壽劇，成為台灣影視作業的特殊生態，如何在有限的資源下，作出最大的發揮，成為劇作家們賣腦賣血的爆肝戰爭。對於邊拍邊播的ON檔戲，編劇幾乎天天面對趕稿壓力，又必須不斷關注吸收時事資訊以及全球流行戲劇的火紅元素，以做為吸引觀眾的指標。電視台為了迎合觀眾收視口味，收視率成為劇情走向的圭臬，編劇不得不學會適應市場，卻也因此限制了編劇的自主性。
▲金鐘編劇吳洛纓，作育英才不遺餘力。（圖／資料庫）台灣的編劇環境，多以製作人（或製作單位）為首，形成了由「編劇統籌」帶領「協力編劇」的生態。統籌主要負責決定分場事件，協力編劇負責把橋段寫得動人。此外，有時亦會有「寫手」助陣，寫手不需要思考劇情邏輯，純粹負責分場劇本填空，讓編劇團隊能在最短時間內創作出劇本以供ON檔戲拍攝。長久下來使得劇本失去完整形塑，造成許多吸睛卻荒謬狗血的不合理劇情。金鐘獎最佳編劇吳洛纓，作育英才不遺餘力，她曾在《娛樂重擊》專欄中，表示台灣編劇班每年至少產出210個有能力的編劇人才，卻嘆「我們養成了編劇，但依然把他們當成工具，而且沒有想過怎麼保護他們，或者教他們保護自己。」


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